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分析貴州樂器批發之—— 古箏教學和演奏中應把握六個“度”

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分析貴州樂器批發之—— 古箏教學和演奏中應把握六個“度”

發布日期:2018-01-03 作者: 點擊:

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一、角度


          眾所周知,顧正義佳的角觸弦直接影響音質和音色。一般認為,彈性的繩子和古箏形成45度角的平麵方向和升降法是45度角向上。但實際情況要複雜得多:三明治法下45度角主要是大、中、三個手指。把拇指炸彈的方法,由於手的形狀,其裝甲一般傾向於磨損,所以實際支持弦方向是向上向右移動(在右手,下同),和鄭平麵組成高達45度角,和縱向部分的45度角到右前方。否則,如果沒有後麵的角度,燈光正對著前麵的頂部,那麽音色就很難變軟,很難快速演奏。


二、深度

         對古箏左手的點應根據不同的技能和音樂的需求確定。總的來說,他們應該如何淺改變原來的音高是不明顯的,但對於音樂的一些地方風格強烈,需要產生較大的聲(陰揉)或微張力的重量(無聲音),心房顫動,左手揉弦應該有一定的深度(有時可以按摩一級。深度)。


          演奏聲音,滑行,準確地強調壓深,這與問題有關。鄭用不同的律製的調整,區間的大小是不同的:五法(三法)為204音分的主要二區間,90營第二(古代小半音)。對二和書的聲音和音調,曲調單純的法律,1 ~ 2, 4 ~ 5, 6 ~ 7屬204營愛爾蘭啤酒聲;2 ~ 3, 5 ~小6音,182音;第二間隔為112音分大於五度法(古代半音)。所以,當兩種不同係統嚴格來說壓左手滑音是不一樣的。如何掌握基礎訓練,根據滑翔精度就顯得尤為重要。學生的基本要點應明確,弦滑音高的優勢,可以與球場上相鄰的水平相比較,直至相等。


三、長度

         在距離左手滑音的位置和合適的(長),鄭代碼在一般情況下,約15 ~ 16cm。當然,這個位置並不是絕對的,可根據銅弦緊表達的需要進行調節,不同的高度和音樂:如果字符串緊,用力按壓,手稍向左;鄭碼(特別是高音小尺寸)是低的,為了保證球場的地方(尤其是情婦滑音)手稍向右轉。


四、弧度

         在玩滑翔,特別是在滑翔,滑翔回來,左手下按,過程不應該是一個簡單的線條,但應與曲線,否則滑翔在手指滑動不夠柔美;你應按以下間距的第一級,再放回去,一個形;背滑動,手指的新聞,一個音高至上,然後回到弧,一形;下次當手指第一次滑翔一級距下,然後回到上麵的後麵,前麵的新聞,第一級距,一個形。按照運輸工具隻有在音滑音,彈線聲音美麗,尤其是在緩慢滑行,最好。


         當演奏日曆時,左手和右手交叉的線也應該是曲線形的:兩個手的聲音可以是雙曲線。單手語音可用於各種曲線形狀,如形狀、形狀、形狀、形狀等。這樣,不僅可以使手優美、容易,而且能使聲音不按禮節辦事,如珠落盤,像單建柳。


五、密度

         搖擺密度的大小直接影響搖擺手指的效果。一般來說,拇指的密度是第二次的四到六次,即第二次8~12次,食指更密集,第二次振動10~16次。在基礎訓練中,一是要強調放鬆,主要是手腕不能僵硬;二是要摸弦要淺,來回運動的速度要統一。


         左手顫音的密度決定了聲波的頻率,是音直接相關:對於軸的腕關節、掌指自然重力和使用反彈性最詳細的;7 ~ 8Hz頻率,用溫和的振動感,因此被稱為“AF字符串“肘關節;為軸線,以自然重力臂援助上下移動和肌腱振動、鬆動造成的聲波、密度、頻率5 ~ 6Hz,有一點緊張的感覺,被稱為“沒有聲音”;與腕關節和肘關節軸,和指關節協調揉動產生的聲波頻率,隻有3 ~ 4Hz、具有成熟的、溫柔的起伏感,但也有各種各樣的自由變化,稱為“Yin striNG”。一種顫音的密度,根據不同的音樂風格和情感的需要,或顫動或陰,或厚或薄,富有變化。


六、靈敏度


         眾所周知,藝術的核心是“愛”這個詞。作家李鈺曾說:“口唱而心不唱”,還有一首歌在口中,但“臉上有沒有音樂,所以所謂的無情的歌。”因此,在演奏古箏的音樂,必須重視感情投資,做移情到場景,“以情帶聲,抒情”的聲音。為了達到理想的藝術效果,音樂能引起觀眾的情感共鳴。情感問題分為運動員的姿勢、雙手之間的默契程度、麵部肌肉的狀態、五感的出現、眼神與觀眾的接觸等,是一個綜合因素。讓孩子在演奏音樂的過程中適當擺動身體,就會變得生動有趣。但沒有太多的頭部擺動(尤其是不動),以免讓視覺圖像覆蓋的嘩眾取寵的討好,聽覺的影響占主導地位。


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