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古箏人都要了解的“古箏指法大全”

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古箏人都要了解的“古箏指法大全”

發布日期:2017-10-17 作者: 點擊:


古箏有豐盛的藝術表現力,而種種藝術表現都是依托各種底子技法及其組合運用來結束的。(微信ID:古箏人必讀)


演奏者以右手的拇指、食指和中指來撥動琴弦,控製節奏音高,奏出旋律;用左手在弦柱左麵習慣弦的張力來控製音色改動,裝飾美化旋律,表現風格特征。


有時因作品的需求,也以控製琴弦張力的方法改動音高。這樣就構成了古箏演奏底子技法的右手技法和左手技法兩大類。


右手的常用技法有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮、刮等,左手的常用技法有按、滑、揉、顫等。

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2、左手常用指法符號及動作方法

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[拇指搖]


拇指搖是現在最常用的一種搖指,是用大指連續替換向外向裏快速托和劈撥弦。拇指搖也根據不同的門戶、不同的演奏要求及不同的學習階段首要分為四種:


1、支腕搖——食指輕捏大指,手掌根部輕壓在前嶽山下的箏頭處作為支點,以手腕為軸心帶動手指,手型不要攥得太緊也不要張的太開需堅持放鬆天然,可以用食指捏大指的力度來調理搖指音量的大小,這種搖指合適初學搖指的同學。


2、紮樁搖——與壓腕搖的底子方法一起,所不同的是,它不是以整個手腕作為支點而是用小指作為支架放在所要演奏琴弦的前梁底部,演奏時需求留心放低手腕,在初期練習中拇指劈時,需打在下麵一根琴弦上以起到一個安穩的作用,托指時稍加一些力但無需靠弦,如托時也靠弦的話會影響指法的靈活性。


3、懸腕搖——在前麵兩種搖指的基礎大將指法得到了進一步的解放,懸腕搖不需求任何支架,完全靠手腕的控製和力氣來結束搖指,這種搖指擺脫了紮樁的約束,可以結束自前嶽山到碼子之間任何地方音色的要求,如遊搖等。


4、快速托劈搖——靠大指的指根關節撥弦,即以拇指與手掌的聯接處為動點,帶動全指運動,在演奏時不需食指挨著大指,全部手指都是完全放鬆的,堅持演奏時的天然放鬆手型。


這種搖法在快速演奏長音或時值較長的時分一般選用紮樁(紮樁通常用無名指進行);在演奏不斷改動的時值較短的一些音符時可不用紮樁。快速托劈搖法在拇指搖中是比較難的一種,前三種拇指搖首要是用手腕的力氣結束,而這種搖是經過拇指關節的力氣,如要演奏的流轉自如是需求下必定功夫的。


拇指搖在練習時,可分階段練習,如初步在每根弦上搖四個音再逐步增加至八個音、十六個音直至可以連續、均勻、快速的演奏搖指(除快速托劈搖外一般拇指搖以劈開始)。演奏時指甲觸弦的角度、深淺及是否正確發力都對搖指的音色、音量都有直接的影響。


[食指搖]


食指用抹和挑連續替換向裏向外快速撥弦。演奏時要求大指輕捏在食指義甲底部榜首關節處,這可以使食指安靖並增加輔佐的力氣;中指、無名指、小指三指堅持天然放鬆,演奏時無需小指或食指紮樁。


可用手掌根部悄悄搭在前嶽山外的箏頭上,也可選用懸腕搖的方法,使力氣經過大臂傳到小臂,帶動手腕的搖擺,構成食指尖的布滿撥弦。這時食指本身自動用力較少,首要起著控製觸弦深淺和角度的作用。食指搖同拇指搖一樣多用在旋律及長音的演奏上。


[雙指搖]


大指和食指用劈抹和托挑同時向裏向外連續替換快速撥弦。雙指搖一般選用懸腕搖法,大指與食指堅持在三度或與三度靠近的和弦方位上,手指關節天然彎曲堅持不動,其他三指天然放鬆,演奏時靠手腕的力氣帶動。


雙指搖也可以用大指和中指來結束,將食指輕捏大指以控製大指的安穩性和力度,中指與大指堅持在三度或與三度靠近的和弦方位上,它是在拇指懸腕搖的基礎上參與了中指,來一起結束一個連續和弦的作用,但難度增加了許多,需求勤加練習。雙指搖也有少數人運用食指和中指來演奏的。


[扣搖]


右手用搖指彈弦時,左手拇指緊壓在發音弦上或用食指和大指將弦輕捏住,並在前梁及碼子之間根據樂曲的要求左右移動。扣搖在樂曲中首要用作烘托氣氛或模仿風聲(如樂曲《戰颶風》)。


[掃搖]


中指在八度音程內快速掃弦與大指搖指相結合的技法,掃搖是在搖指的基礎上參與了掃,所以必定要先把搖指練好,再有節奏的參與中指的掃(即中指向裏快速勾彈兩弦以上),然後逐步在練習中增加掃搖速度和連貫性。


[多指掃搖]


多指掃搖同午夜草莓成视频人app下载平常演奏的掃搖不同,它不是在懸腕搖的基礎上(因為懸腕搖是用食指捏住拇指來控製和輔佐結束的),多指掃搖是在快速托劈搖得基礎上演奏的,他需求食指和中指有時也包括無名指輪番掃弦來與拇指的搖指相結合,這一指法十分難所以很少運用。




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