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談琵琶演奏中的音色問題

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談琵琶演奏中的音色問題

發布日期:2017-05-18 作者: 點擊:

   琵琶的演奏音色是指通過演奏者的演奏,不僅將樂器本身所具有的音色屬性運用演奏技巧表現出來,更重要的是融入了表演者個人的思想感情、審美情趣、對作

品的理解再現,以及對風格的把握等主觀因素。優美的音色是高質量演奏水平的體現,因此,要使琵琶在其音色的範圍中尋找最完美的境界,使聲音純淨、飽滿、堅

實、準確、透明,要樹立對美的聲音的信心和追求,演奏出歌唱般的圓潤音色。琵琶演奏是一種複雜的演奏藝術,需要全麵地掌握和運用各種技巧,科學運用琵琶演

奏發音的方法,準確地把握琵琶的音樂結構,把作品最深的內涵完美地表達出來,使琵琶發出最具有魅力、最有感染力的聲音。 

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1.左右手特定的演奏技法決定音色的自然變化 

  繁多演奏技法發出的音響不同,就會產生不同的音色變化。如右手演奏技法中,彈挑類有:滾奏、雙彈、雙挑、掃、拂、臨、掛、勾、抹、剔、飛、遮、分、扣、摘、拍、提、搖等;輪指類有:長輪、四指輪、三指輪、七指輪、半輪、帶輪、上出輪、下出輪等;在這些原生指法基礎上衍生的組合指法有:夾彈、夾掃、遮分、三遮分、彈遮、分彈、勾搭、鳳點頭、滿輪、挑輪、勾輪、扣輪、掃輪、拂輪等演奏技法。左手在按音換把演奏技法中有:推、拉、吟、揉、綽、注、打、帶、擻、煞、絞弦、並弦、泛音、和音、和弦等演奏元素,這些音色變化在演奏中屬於音色的自然變化因素,它對於表達音樂情感有著不同的表現意義。這些豐富的演奏技巧就已具備了多姿多彩的音色變化,它們既可描寫古代戰場中“金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲”的戰爭場麵;也可描述人物內心情感的苦悶、哀怨、惆悵、悲憤情緒。既可表現宇宙空間的高雅華美、大氣非凡、深遠渾厚的氣韻;也可體現細膩、委婉、淳樸、豪放的情感特征。 

2.演奏的姿勢 

  琵琶是坐著演奏的樂器,座位的高度直接影響坐的姿勢。座位的高度最好與演奏者小腿長度相當(膝下6一8公分),這樣坐下後大皿部位可以放平,便於放琵琶。演奏琵琶的姿勢有兩種:即.疊腿式和平腿式,當前廣泛采用的是平腿式。演奏時,上身坐直並略向前傾,兩肩平毯,接部與頸部保持自然狀態,頭部可隨演賽的左手上下移動或平視譜台,切勿低頭過多,這樣既影響演棄形象又影響演奏效果,還容最造成頸部肌肉緊張。琵琶下端裏放於兩腿之間,麵板要麵向右前方.與人體呈約40度角。左手持琴,左手大指內側撫琴背,食、中、無名、小指置於麵板的相、品音位上,琴身略為向左傾。演奏時,身體處於活動中,琴身可隨身體的活動而活動。一般情況,琴身活動要保持住重心,不要太偏離中心線,否則,重心外移會造成左手負擔過重,影響換把動作,特殊情況,如:搖指時或左手大指按弦時除外。在演奏中,兩臂均處於運動狀態,上臂、前臂、腕部、手掌、手指各部位都要參與。在總體活動中,左右雙肘處於懸浮狀態,右上臂內側與身體呈30度左右的夾角,左上臂與身體呈現的角度隨把位的上下移動而定。整個右手的演奏區域是在琵琶複手的上方,即在身體中心線的部位;而左手的活動區域則在相品的把位位置上,即在身體中心線偏左的部位。雙手的活動應盡量保持在身體中心線附近,以保持身體的平衡。如果將琵琶置放得過左或過右,都會影響左、右手的活動,不利於演奏。這些都是獲得好音色的基本姿勢。 

3.琵琶演奏中的音色變化與情感的表現 

  情感是人作為主體對客觀世界的主觀體驗和特殊反映形式,是人對客觀現實的認知過程中的心理反應。“音樂之所以表現情感,一方麵是由於人的感情的情緒變化引起人的肌體內部的生理變化,這些變化呈現為一定的運動形式;另一方麵又由於人的感情具有一種渲泄釋放的要求,這種要求的外部表現正是人的表情動作”。音樂之所以被認為更善於表現人的情感,是由於音樂的特殊性所決定的。首先從結構形態來說,音樂與情感同在時間流程中展開、變化;其次,在體驗的形式上由於音樂可以給人以急馳、緩行、高漲、低落、緊張、鬆弛、增強、減弱的感覺,因而與人的情感活動形式———情緒狀態的體驗具有同構關係。具有一定頻率、振幅等性質的音響刺激所引起的心理體驗中的高低、強弱、節奏、緊張度等反映是不以人的意誌為轉移的,因此音樂引起人的情緒體驗往往是不可避免的。”那麽,琵琶演奏中的音色變化與情感表現是怎樣的關係呢?於潤洋指出:“在聲音和人類感情之間存在著極大的差別。前者是一種物理現象,而後者則是一種心理現象。但是,音響結構之所以能夠表達特定的感情,其根本原因在於這二者之間存在著一個極重要的相似點。那就是這二者都是在時間中展示和發展,在速度、力度、色調上具有豐富變化的、極富於動力性的過程。這個極其重要的相似點正是這二者之間能以溝通的橋梁”。而這種“音樂運動與情感運動之間存在著運動這個共同因素。它們在運動形式上都存在著高低的起伏、節奏的張弛、力度的強弱、色彩的濃淡等,格式塔心理學把這種共同性稱之為同構關係”。琵琶演奏中音色變化的運用依附於情感表現,情感表現需通過不同的音響來表達其內涵。演奏者運用豐富的音色變化、幅度變化、力度變化來表達音樂作品中的情感維度、情感層次、情感張力。琵琶表演藝術正是在音色與情感表現的異質同構關係中,產生出“腔行韻生”和“氣韻傳神”的演奏意境。 

改善音色的過程也是改善聽覺的過程,同時也是改進演奏方法的過程,它絕不可一蹴而就。對此,每一個演奏者應把獲得好的音色當作追求目標,經長期的磨煉和體味,音色才會逐步完善。 


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